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Ausstellungen

Heinrich Theodor Grütter (Hrsg.): Rock und Pop im Pott, Klartext-Verlag, 280 Seiten, zahlr. farb. Abb., Hardcover, 24,95 €, ISBN: 978-3-8375-1593-0

Eine Ausstellung mit vielen visuellen und akustischen Eindrücken ist das eine, ein Begleitband zu einer Ausstellung etwas anderes. Auffallend ist, dass in der vorliegenden Veröffentlichung auch der Ausstellungsarchitekt zu Wort kommt, um sein Konzept darzulegen, dass sowohl in der Farbgestaltung – man muss dabei an Pop Art jenseits von Andy Warhol denken – als in Bezug zu den verbauten Materialien – das vergängliche und temporär verbaute Sperrholz für die Vitrinenummantelungen – überzeugt. Eingestimmt wird der Leser durch einen Beitrag von Heinrich Theodor Grütter, der auf 60 Jahre Musik im Ruhrgebiet zurückschaut. Eine seiner zentralen Aussagen im Kontext von Struktur- und Wertewandel im Ruhrgebiet lautet: „Und so nimmt es nicht Wunder, dass 1956 bei den sogenannten „Jugendkrawallen“ nach Vorführen des Bill Haley-Films „Rock Around The Clock“ die Städte des Ruhrgebiets eine herausragende Rolle spielten ...“. Im Beitrag wird auch das Thema „Krautrock“ angerissen. Repräsentanten dieser Art von Rockmusik, so der Autor, waren Bröselmaschine und Franz K – benannt nach dem Schriftsteller Franz Kafka. Was für Berlin „Zitty“ war, waren im Pott „Guckloch“ aus Herne und „Marabo“ aus Bochum. Übrigens aus dem „Guckloch“ ging später „Prinz“ hervor. Auch dieses Magazin gibt es längst nicht mehr.

Wie die Ausstellung so beginnt der eigentliche Begleitband zur Schau „Rock & Pop im Pott“ mit einem Prolog. Keine Frage, am Ende steht dann auch ein Epilog. Das Kapitel „Bevor der Rock ins Ruhrgebiet kam“ aus der Feder von Christoph Schurian bringt uns nicht nur die Sangeskunst der aus Gelsenkirchen stammenden Claire Waldoff näher, sondern erinnert auch an den in Wanne aufgewachsenen singenden Schauspieler Heinz Rühmann („Die drei von der Tankstelle“). Im sogenannten III. Reich – und daran wird im Beitrag erinnert – war Jazz als „Niggermusik“ verboten, genau wie die „jüdisch geprägte“ Operette. Doch für Propagandazwecke nutzte man Jazz. Namentlich Charlie and his Orchestra spielten aktuellen Jazz, veränderten aber Originaltexte zu Schmäh- und Spottversen gegen Winston Churchill und schreckten dabei auch vor antisemitischer Hetze nicht zurück. Dieser Aspekt wurde in der Stuttgarter längst beendeten Schau „I got rhythm“ sehr ausführlich, auch mit Filmausschnitten behandelt. Schurian wirft außerdem in seinem Beitrag einen Blick auf den Werdegang von Kurt Edelhagen und streift auch die Gegenbewegung gegen den Jazz der Nachkriegszeit. Dabei spielt Fred Bertelmann aus Duisburg-Meiderich und dessen brave Schlagermusik („Der lachende Vagabund“) eine nicht unwesentliche Rolle.

Christoph Schurian blättert außerdem in der Geschichte des „Rock 'n' Roll im Ruhrgebiet“. Diffamiert wurde diese Musik in den 1950er Jahren wie einst der Jazz durch die Nazis: „Negermusik“ war der vielfach benutzte Begriff zur Abwertung der über den Großen Teich nach Europa gekommenen Musik, deren Wurzeln im Jazz, vor allem im Ragtime und Boogie Woogie zu sehen sind. Man kann es kaum glauben, aber Tonträger waren damals mit 7 DM beinahe unerschwinglich. So erfreute sich auch „Steigers Raupenbahn“ aus Oberhausen, ein Fahrgeschäft, das auf vielen Kirmesveranstaltungen präsent war, großer Beliebtheit. Die „Raupe“ wurde so etwas wie die erste deutsche Diskothek. Hier trafen sich Jugendliche und hörten die Musik der Zeit: Bill Haley und Co. waren die damaligen Helden! Der Autor bringt uns auch die ersten Rock 'n' Roll-Stars des Potts nahe, so Malfeld, aber auch The Elras-Brothers.

Diesen Aspekt vertieft dann Vera Conrad in einem ergänzenden Beitrag, in dem wir Wissenswerte über den Beat-Wettstreit in Recklinghausen nachlesen können, aber außerdem mehr über „The Sleepwalkers“; „The Viking Greenhorns“ oder „German Blue Flames“ erfahren, die mit dem Song der Small Faces „Sha-la-la-la-lee“ für Furore sorgten, im Pott natürlich. Es ist ebenfalls Vera Conrad, die sich auf den Aspekt „Musik und Politik“ fokussiert und die entsprechenden Veranstaltungen wie die Essener Songtage Revue passieren lässt. Christoph Schurian hingegen widmet sich dem Deutsch-Rock im Ruhrgebiet. Er stellt dabei unter anderem heraus, dass Franz K aus Witten ein Pionier des Deutschrock war. Es war eine Band, die 1969 entstand und ihr drittes Album „Rock in Deutsch“ nannte, auf dem 1973 neu entstandenen Label Zebra erschienen. Grobschnitt und ihr Bühnenprogramm wurde damals mit Alice Cooper verglichen, allerdings ohne Blut und Schlangen, so der Autor.

Wer kennt heute noch Amon Düül, Tangerine Dream oder Can oder gar Kraftwerk? Alle diese Bands überzeugten durch ausgefeilte Studioarbeit, teilweise mit selbst konzipierter Studiotechnik. Sie verstanden sich auf elektronische, bisweilen auch seriell anmutende Musik, weit vor Techno. Dem Punk im Pott hat sich Michael Lorenz zugewendet: „Punk war und ist als Ausdrucksmittel dieser Szene “Musik von der Straße für die Straße“, eine rohe und ungeschliffene Form des Rock 'n' Roll. Die Gitarrenparts sind häufig einfachtrivial einfach ...“ . So liest man es bei Michael Lorenz. Der Autor stellt dann nachfolgend Bands wie Hass und Die Upright Citizen vor, die aus Bottrop stammen. Die extremste Punkband waren The Idiots mit Sir Hannes Smith als Sänger. Da flogen nicht nur Bierdosen, sondern auch Haxen und Schweinsköpfe von der Bühne, sondern Sir Hannes Smith schlug sich auch schon mal mit einer Bierflasche auf den Schädel, der dann zu bluten begann. Dass auch die Welt des Heavy Metal Kunstprodukte jenseits der heute ach so beliebten Castingshows von RTL und Pro 7 kannte, wird am Beispiel von Randalica beleuchtet. Die Band, so Michael Lorenz, war eine Parodie schlechthin mit einer erfundenen Knastbiografie. Alle Mitglieder waren Journalisten, die sich in ihrem Brotjob um ein Musikmagazin kümmern mussten.

Dass unter anderem Nena ein Erfolgsrezept des Ruhr-Pops ist, behandelt Christoph Schurian in einem gesonderten Artikel, der zudem auch ein Auge auf die Hagener Band Extrabreit wirft.

„Hip-Hop und Gastarbeitersound“ ist ebenso ein behandeltes Thema der vorliegenden Veröffentlichung wie auch „Musik und Tanz“ oder „Produktion und Vermarktung“. Schließlich kommen auch die Musikidole des Potts nicht zu kurz und werden im Kapitel „Musikidole des Ruhrgebiets“ porträtiert, unter anderem Sasha und Herbert Grönemeyer.

Die Ausstellung wird irgendwann nicht mehr zu sehen sein, die Veröffentlichung wird als Chronik zur Pop- und Rockgeschichte des Potts jedoch Bestand haben. Text: © ferdinand dupuis-panther

David Schraven / Uwe Weber: Zechenkinder, 230 Seiten mit vielen schwarz-weiß Fotografien, Hollenstedt 2013, ISBN-13: 978-3-940138-54-5, Preis 24,99 Euro

25 Geschichten aus dem Ruhrpott hat David Schraven zusammengetragen, der selbst aus Bottrop stammt und miterlebte, wie sich der Bergbau mit den Schachtanlagen Prosper I, Prosper II und Prosper III immer mehr ausbreitete. Hautnah war der Fotograf Uwe Weber „Unter Kumpeln“ und präsentiert eine Fotostrecke zum Leben unter Tage. Für Nicht-Bergleute und „Nicht-Ruhrpottler“ werden in den einzelnen Beiträgen Begriffe wie „Abteufen“, „Sohle“ und „Steiger“ jeweils in der Randspalte der Beiträge erklärt, sodass man das lästige Blättern zu einem Glossar am Ende des Bandes umgehen kann. Nicht jeder Bergmann ist so bullig wie Lutz Backhaus, der Held von Sterkrade und Aufsichtshauer von Zeche Osterfeld. Dass er zufällig zum „Helden von Oberhausen“ wurde und einen Amokläufer überwältigte, ist nur eine der spannenden Lebensgeschichten, die man beim Lesen der vorliegenden Biografien erfährt. Wir erfahren, was ein Gesamtbetriebsrat vom Kohlekompromiss hält und vom Albtraum eines Sprengmeisters, der immer Bedacht darauf sein muss, dass keine Sprengstoffstangen aus dem Depot abhandenkommen. Dass der Bergmann Robert Schmidt dank der Tatsache, dass er in einer Rockband Schlagzeug spielte, seine Frau kennenlernte, und warum er sich obendrein für den Erhalt des Bottroper Freibades einsetzte, ist eine weitere Geschichte aus dem Alltag des Reviers. Von tragischen Schicksalen unter Tage weiß der Truppenführer der Grubenwehr Theo Körner zu berichtet. Zur Tragik gehört dabei, dass zwei tote Kumpel erst zwei Jahre, nachdem sie von Brandwettern überrascht wurden, geborgen werden konnten. Statt in die USA führte der Weg von Dirk Schwarz in die Schweiz, wo er zwar nicht das schwarze Gold ans Tageslicht fördert, sondern als „Tunnelmann“ seine Bestimmung gefunden hat. Thomas Jantke ist ein weiterer „Aussteiger“, der die Zeche verließ und zeitweilig in Irland arbeitete, darunter auch in einer „Tittenfabrik“, wo Silikonbusen und künstliche Hoden produziert wurden. Aber was ist mit den Türken und den Koreanern, die als Bergleute angeheuert wurden? Mit Jin Kun Baek kommt nur ein Bergmann mit Migrationshintergrund zu Wort und der berichtet vom Spießrutenlaufen, das er zeitweilig erduldete. Wer alle Biografien liest, der bekommt einen sehr guten Einblick ins Leben im Revier, in dem längst Kohle und Stahl nicht mehr die einstige Bedeutung haben. So schwingt in den vorliegenden Lebensläufen auch ein Moment der Verklärung mit, wird die Solidarität unter Bergleuten gepriesen und vielleicht der Alltag hier und da auch schöngeredet. Dennoch, wer den Pott kennenlernen möchte, der sollte sich diese Lektüre unbedingt zulegen. © fdp

Public Art Ruhr

Was verbindet Bottrop, Duisburg, Gelsenkirchen, Recklinghausen, Herne, Dortmund, Bochum und Essen miteinander? Ja, alle diese Städte liegen im Ruhrgebiet. Doch es verbindet sie auch die Kunst im öffentlichen Raum, die im vorliegenden "Reiseführer" vorgestellt wird. Doch ein klassischer Reiseführer liegt mit der aktuellen Veröffentlichung nicht vor. Zu unhandlich ist das Format, als dass man sich mit dem Buch auf die Spurensuche begeben könnte. Doch Appetit macht das Buch schon. Von Robert Adams bis Günther Zins reicht die Namensliste der Künstler, die mit ihren Arbeiten vorgestellt werden. Hans Arp mit seiner organisch-abstrakten Kunst ist Teil des Skulpturenmuseums Glaskasten in Marl. Vor dem Saalbau in Witten stehen Stahlstelen und rot gefärbte "Bandauslagerungen" aus Beton, die sich Gerlinde Beck ausgedacht hat. Einen Bunker auf dem Gelände des Cranger Kirmes hat Helmut Bettenhausen mit einem Eisenkreuz und einem Eisenhalbmond versehen, Hinweis auf die Migration, die das Ruhrgebiet damals wie heute prägt; damals, als die Polen kamen, dann als Türken und Kurden für Stahlproduktion und Kohleförderung gebraucht wurden. Max Bill, ein Schüler des Bauhauses, schuf seine "Unendliche Schleife", die nunmehr eine Grünanlage in der Hohenzollernstraße in Essen ergänzt. Schwergewichtig ist die "Gespaltene Erde", die vor dem Hammer Oberlandesgericht steht und ein Werk von Paul Dierkes ist. Wo, so fragt sich der Betrachter der von Bogomir Ecker gestalteten Arbeit "Reemrenreh (kaum Gesang)", ist bloß der Sockel? Wahrscheinlich unter der Wasseroberfläche, bespielt die turmähnliche Skulptur doch die Schleuse Herne. Auf dem Alten Marler Friedhof werden Besucher mit vier Gerüsten mit Fallbeilen konfrontiert – eine Idee des Autodidakten Ian Hamilton Finlay. Eine weithin sichtbare Landmarke markiert den Zusammenfluss von Ruhr und Rhein. Bei Hochwasser versinkt sie scheinbar in den Fluten der Flüsse, doch sonst strahlt sie in grellem Orange – dank sei Lutz Fritsch. Dass auch ein Kugelgasbehälter künstlerisch veredelt werden kann, zeigt uns Rolf Glasmeier, während Friedrich Gänsel mit seiner Edelstahlskulptur "Hannover Tor" an die geschlossene Zeche Hannover (Bochum) erinnert, doch nicht in Bochum, sondern auf dem Essener Moltkeplatz. Hajek und Haring findet man mit ihrer Kunst im Ruhrgebiet, dazu noch Donald Judd vor dem Josef-Albers-Museum in Bottrop. Architektur-Torsi vereinte Dani Karavan am alten Duisburger Hafen zu einer Archiskulptur im Grünen. Nachts funkelt in Neonblau die Fibonacci-Reihe vom Turm der alten Lindenbrauerei in Unna, Nachlass des Arte-Povera-Künstlers Mario Maerz. Ein Riese namens Herkules thront oben auf dem alten Förderturm der Zeche Nordstern und schaut hinab auf das ehemalige Gartenschaugelände. Was er, den Markus Lüpertz konzipierte, wohl sieht? Was von Weiten wie eine tiefblaue Stele erscheint und in Hagen vor dem Sparkassen-Karree steht, ist, wie man beim Nähertreten feststellen kann, eine von Heinz Mack entworfene Brunnenanlage. Der Überblick über die Kunst im öffentlichen Raum links und rechts der Ruhr ist in der vorliegenden Publikation gelungen. Nun darf man gespannt sein, ob es eine Fortsetzung geben wird, bei der einzelne Skulpturenparks wie der Kant-Park in Duisburg oder die Parkanlage Haus Weitmar in Bochum mit allen dort vorhandenen Skulpturen vorgestellt werden. © fdp

Public Art Ruhr - Die Metropole Ruhr und die Kunst im öffentlichen Raum, Hg. Walter Smerling und Ferdinand Ullrich i. A. der RuhrKunstMuseen, 232 Seiten mit 102 farbigen Abb., Köln 2013, ISBN 978-3-86832-134-0, Preis: EUR 29,80 (SFr 38,90)

Architekturführer Ruhrgebiet, 300 S. m. 311 farb- u. sw-Abb., ISBN 978-3-496-01293-1, Berlin 2010, Preis: 24,90 €

Von Bochum bis nach Mühlheim, von Moers bis nach Witten – mit dem vorliegenden Architekturführer, der anlässlich des Kulturhauptstadtjahrs Ruhr 2010 erschien, kann man entdecken, was das Ruhrgebiet an interessanter Architektur zu bieten hat, auch jenseits der Industriedenkmäler. Wie wäre es denn mit einem Besuch der Ruhr-Universität Bochum, wo das eher im Geiste des Architekturbrutalismus entstandene Audimax ein Hingucker ist? Gewiss in Bochum findet man Spuren der Industriekultur, wie auch anderswo im Ruhrgebiet: Der Malakow-Turm der Zeche Hannover in Bochum ist ein Beispiel für die Industriearchitektur des späten 19. Jahrhunderts. Ganz im Stil des organischen Bauens eines Hans Scharouns entstanden die Städtischen Bühnen in Dortmund. Hier ist auch der allbekannte Borsigplatz als ein architektonisches Highlight zu finden, mal vom Dortmunder "U" ganz abgesehen, in dem nunmehr die Kunst zuhause ist. An die Blütezeit von Kohle und Stahl erinnert bis heute die Zechensiedlung Alte Kolonie Eving in Dortmund-Lindhorst. Der Kontrast zwischen dem von Manfred Lehmbruck entworfenen transparenten Lehmbruck-Museum und dem Museum der deutschen Binnenschifffahrt könnte nicht größer sein, ist doch das Museum in das ehemalige, 1908-1910 erbaute backsteinerne Schwimmbad in Duisburg-Ruhrort eingezogen, während die Kunst des Bildhauers Wilhelm Lehmbruck in der modernen Architektur von Lehmbrucks Sohn einen angemessenen Platz gefunden hat. Ein weiteres Museum der Region, das Märkische Museum in Witten, residiert in einem 1909-11 erbauten beeindruckenden Werksteinbau. Im Profil gleicht die Kirche St. Suitbert in Essen-Überruhr einer Paraboloidschale, die einen ovalen Kirchenraum überdeckt, fürwahr ein Architekturleckerbissen aus den frühen 1960er Jahren. Der Neubau des Essener Folkwangmuseums fehlt ebenfalls nicht in diesem ansprechend gestalteten Architekturband mit seinen kurzen Erläuterungstexten zu jedem Bauwerk. Klar ist auch, dass die Siedlung Margarethenhöhe in Essen Bestandteil des vorliegenden Architekturführers sein musste. Gleiches gilt für das Aalto-Musiktheater und die Grugahalle. Gelsenkirchen präsentiert nicht nur die Schachtanlage Holland II. und das expressionistisch gestaltete Wohnhaus in der Ring-/Weberstraße, sondern außerdem den Nordsternpark mit seinen Zeugnissen der Industriekultur, die allerdings nicht wie die Zeche Zollverein in Essen – sie ist auch im vorliegenden Band zu finden – als Weltkulturerbe geadelt wurde. Dass Oberhausen, Datteln und Marl auch sehenswerte Architektur zu bieten haben, wird beim Durchblättern der aktuellen Veröffentlichung mehr als deutlich. Zugleich animiert der Architekturband zu einer Entdeckungstour durchs Ruhrgebiet, mit und ohne Industriekultur. © fdp

Katrin Martens: Essen für dich - Kinder entdecken ihre Stadt, Essen 2009, 136 Seiten, zahlr. farb. Abb., ISBN 978-3-8375-0156-8, Preis 14,95 €

Schon das Format des vorliegenden Buches ist nicht dazu geeignet, es bei einer Erkundung durch Essen mitzunehmen. Auch wenn Max, der Maulwurf, den Leser durch Essen führt, ist "Essen für dich" wohl dazu gedacht, sich zuhause mit der Stadt und deren Geschichte zu befassen. So liest man es auch im Vorwort, das Max verfasst hat. In zwei großen Abschnitten wird die Essener Geschichte von früher ebenso aufgeblättert wie Einblicke in das Essen von heute gegeben. Ein paar Extras zum Schluss, darunter eine Stadtrallye und ein Personen- sowie Sachregister, runden das "Essener Geschichts- und Geschichtenbuch" ab, aus dem Eltern die eine oder andere Idee für den nächsten Essenbesuch mit ihren Kindern gewinnen können. Vielleicht steht ein Spaziergang im Grünen an, im Kruppwald oder dem Heissiwald mit Wildgehege auf dem Programm? Kann es nicht auch spannend sein, sich mit den "erfolgreichen Geschäften" von RWE oder ThyssenKrupp zu beschäftigen und deren Firmensitze zu suchen, wenn man in Essen weilt? Auf den blauen Steinen kann man der Essener Kultur folgen. Der Kulturpfad führt unter anderem zum Aalto-Theater und zur Philharmonie. Max, der Maulwurf, hat sich nicht nur für Essener Kinder durch 50 Stadtteile gebuddelt, um in Erfahrung zu bringen, was es für Kinder gibt z. B. der Borbecker Schlosspark, das Freibad Hesse in Dellwig, die Kletterwand in Frillendorf, die Hespertalbahn in Kupferdreh, der Halbachhammer auf der Margarethenhöhe oder die Zeche Zollverein in Stoppenberg, auf der es spezielle Kinderführungen gibt. Der überwiegende Teil des vorliegenden "Kindergeschichtsbuchs" ist allerdings der Stadtgeschichte mit all ihren Facetten gewidmet. Das ist durchaus spannend zu lesen, zumal eingestreute Kästen, Kinder besonders ansprechen. Die farbig abgesetzten Kästen "Du bist dran!" und "Wusstest du..." fordern zum Beispiel dazu auf, am Essener Rathaus nach Cosmas und Damian Ausschau zu halten oder in der Münsterstraße nach den Gräbern der Essener Bischöfe zu suchen. Auch die jüngere Geschichte wird im Kapitel "Essen und der Nationalsozialismus" ausführlich bekandelt. Kindern sollen sich unter anderem unter der Rubrik "Du bist dran!" auf die Suche nach den 200 Stolpersteinen in der Stadt machen, die einstige Lebensorte von ermordeten Juden markieren. Wer also keinen Stadtführer für Kinder mit entsprechenden Routen durch Essen erwartet, wird beim Lesen des Buches nicht enttäuscht werden. © fdp

Ausstellungsorte in Essen und Region: Folkwang Museum Essen / RuhrMuseum Essen /

Essen
Ruhr Museum

Ausstellungen
Kohlewäsche

Josef Stoffels. Steinkohlenzechen - Fotografien aus dem Ruhrgebiet
bis 2. September 2018

Kokerei
Das Zeitalter der Kohle
bis 11. November 2018

Josef Stoffels. Steinkohlenzechen -
Fotografien aus dem Ruhrgebiet

Am Ende des Jahres werden alle deutschen Steinkohlezechen, auch die in Bottrop und Ibbenbüren, stillgelegt sein. Die Geschichte des Steinkohlebergbaus hat dann ihr Ende gefunden. Angefangen hat das Zechensterben vor 60 Jahren, vor allem im Ruhrgebiet. Das ist Anlass genug sich mit der Zechengeschichte zu befassen, die Josef Stoffels, von Hause aus Polsterer, dann Amateur- und schließlich professioneller Fotograf mit Meisterbrief, nahezu enzyklopädisch mit seinen Kameras festgehalten hat. Mit rund 160 Fotografien von 60 Steinkohlenzechen und über 250 weiteren, teilweise bislang unveröffentlichten Fotografien zum Bergbau sowie Auftragsarbeiten und privaten Aufnahmen präsentiert die Ausstellung einen der bedeutendsten Fotografen und Dokumentaristen des Bergbaus im Ruhrgebiet.

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Doppelstrebengerüst, Zeche Centrum [Bochum-] Wattenscheid 1952 Copyright: Ruhr Museum; Foto: Josef Stoffels

Umtriebig war Stoffels Zeit seines Lebens, auch wenn er während eines Frankreichaufenthalts auf einem Auge erblindete und eine schwere Beinverletzung davongetug. In den 1950er Jahren hat er so gut wie alle der damals existierenden 150 Klein- und Großzechen im Ruhrgebiet, aber auch in Niedersachsen und im Aachener Raum fotografiert und 1959 im Bildband „Die Steinkohlenzechen. Ruhr, Aachen, Niedersachsen. Das Gesicht der Übertageanlagen in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts“ veröffentlicht. Darüber hinaus hat er aber auch ein Stück Essener Stadtgeschichte dokumentiert, sich mit der betrieblichen Fürsorge in den Zechenanlagen befasst und schließlich für die englische Besatzungsmacht auch Auftragsarbeiten übernommen. Diese Aufnahmen sind derzeit in den „Kabinetten“ der Kohlewäsche der Zeche Zollverein zu sehen.

Ausgestellt sind nicht nur die Farbaufnahmen aus der ersten Werkphase von 1952 bis 1954, die die Modernität der Zechenanlagen zeigen, sondern auch die Schwarzweiß-Aufnahmen, die zwischen 1956 bis 1959 entstanden. Dabei präsentiert die sehenswerte Schau neben Einzelbildern auch teilweise großformatig aufgezogene Aufnahmen sowie Serien und kleinformatige Abzüge aus den 1950er Jahren.

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Zeche Vereinigte Dahlhauser Tiefbau Bochum-Dahlhausen 1952 Copyright: Ruhr Museum; Foto: Josef Stoffels

Zechenimpressionen

Zu den Themen, die die Schau behandelt, gehören neben den Zechen auch Kapitel zu Berglehrlingen, zum Bergbau-Durchgangslager Heisingen (Einrichtung zur Aufnahme der angeworbenen Bergleute), zur betrieblichen Sozialfürsorge im Steinkohlenbergbau und zu den Bergarbeiterwohnheimen und -siedlungen.

Zunächst fällt der Blick auf ein großformatiges Foto der Zeche Centrum – deutlich erkennbar am Schriftzug, der am Förderturm angebracht wurde. Wahrscheinlich war es sogar eine Leuchtschrift, die weithin sichtbar war. Kohle bestimmte ja das Leben von Tausenden, die im Ruhrrevier lebten, Einheimische wie Zugezogene aus Korea, der Türkei und aus Polen.

Prosper II und Hugo 1-2

Stoffels war auch auf Zeche Prosper II in Bottrop, etwa um 1958, und fotografierte den Holzplatz sowie die Zechenbahn. Es war eine der Zechenaufnahmen, die in 50 Jahren Tätigkeit als Fotograf entstanden. Dazu gehörten auch die Kumpels im Fahrkorb, die Gesichter schwarz vor Kohlenstaub und die Grubenlampen abgelegt oder am Gitter des Fahrkorbs aufgehängt. So sind wir dann auf der Erkundung der Zechen mit Stoffels in Essen-Heisingen unterwegs, immer noch in den 1950er Jahren. Zugleich erfahren wir, dass die fotografierten Kumpels auf einer Tiefe von 585 Metern von Stoffels angetroffen wurden.

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Schaufenster, Café Overbeck Essen-Stadtmitte 1962
Copyright: Ruhr Museum; Foto: Josef Stoffels

Weiter geht es zur Zeche Hugo 1-2 in Gelsenkirchen-Buer. Rauchfahnen wehen über die Zeche Concordia in Oberhausen. In einer Farbfotografie ist man hingegen bei der Lampenausgabe auf der genannten Zeche zugegen. Die Zeche Mathias Stinnes in Bottrop gehörte auch zu denjenigen, die Stoffels dokumentierte, mitsamt zwei Schloten, Kühltürmen und Gleisanlagen. Die Kokerei Nordstern am Rhein-Herne-Kanal wurde im Bild festgehalten, als Binnenschiffe beladen wurden. Doch wer ist eigentlich der Mann, der da als Staffage am Ufer des Kanals steht?

Aus der Zeit gefallen scheint das Pferdefuhrwerk vor dem Malakow-Turm der Zeche Prosper II. Ist es ein inszeniertes Foto, fragt man sich. Dass die Zeche Katharina in Essen-Kray einen Klappkübellaufkran besaß, zeigt uns eine weitere Aufnahme von Stoffels. Wie mühsam die Arbeit unter Tage war, unterstreicht das Foto eines in einem Streb arbeitenden Bergmanns, der gleichsam in den Verhau eingespannt war und mit einer Hand den Presslufthammer bedient.

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Josef Stoffels (mit Kamera) bei Aufnahmen auf der Zeche Schlägel und Eisen Herten-Langenbochum 1952
Copyright: Ruhr Museum; Foto: Irmgard Stoffels

Nicht nur Kohle

Dass das Ruhrrevier nicht nur von der Arbeit auf der Zeche bestimmt war, machen Aufnahmen deutlich, die die Industrieglasproduktion des Glaswerks Ruhr AG zeigen. Zu sehen sind unter anderem oberschlesische Glasbläser bei der Arbeit, Frauen die Industrieglas prüfend hochhalten und ein Arbeiter, der in seiner Pause gerade einen Schluck Milch genießt. Neben Kohle war es Stahl, der im Revier für Arbeit sorgte. So finden sich im fotografischen Konvolut Stoffels, das aktuelle in Teilen zu sehen ist, auch Aufnahmen des Schienen-Walzwerks der Friedrich-Alfred-Hütte und das Drahtwalzwerk der Gutehoffnungshütte in Gelsenkirchen-Schalke.

Von gesunder Luft im Revier konnte in den 1950er Jahren nicht die Rede sein. Das belegt die Aufnahme von einer Schachtanlage in Bochum-Gerthe. In dichtem Rauch und Smog versinkt die Anlage der Zeche Lothringen mitsamt dem Kiosk, an dem sich einige Bergleute eingefunden haben.

Essener Ansichten nach dem Zweiten Weltkrieg

Doch auch Essen nach der Bombardierung durch die Alliierten und der Wiederaufbau in den 50er und 60er Jahren waren Gegenstand der Tätigkeit Stoffels. Wir werfen dank ihm einen Blick auf die zerstörte Akazienallee, in der nur vereinzelt Menschen in der Trümmerlandschaft verloren herumstehen. Keine Hakenkreuzfahnen wehten in der Straße, die Stoffels 1936 fotografierte, sogar mit einigen Passanten, die die Straße queren, wie die Mutter im langen weißen Sommerkleid mit ihren Kindern. Dass 1946 die großen Einkaufshäuser in Schutt und Asche lagen dokumentierte der Fotograf ebenso wie das durch Bomben zerstörte Münster ein Jahr später.

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Ausstellungsinszenierung,
Copyright: Ruhr Museum; Foto: Rainer Rothenberg

Besuch im Grugapark und am Baldeney See

Teilweise eingerüstet war das Ferrostahlhaus in Essen-Süd am 13. Dez. 1951. Besucher im Folkwang-Museum kamen Stoffels vor die Kamera wie auch die Feuerwehr der Gruga sowie das Glockenspiel im Grugapark. Im Grugapark fotografierte Stoffels außerdem Richard Scheibes Skulptur „Eos“. Stoffels besuchte zudem das Strandbad Baldeney See und drückte in dem Moment auf den Auslöser, als jemand vom Sprungturm ins kühle Nass sprang. Cola und Kaffee standen auf den Tischen des Ausflugslokals Baldeneyer Fähre, das sehr gut besucht war, als auch der Fotograf in diesem Essener Ausflugsziel zugegen war.

Auch die Essener Messe wurde von Stoffels aus verschiedenen Anlässen fotografiert, so auch zur Großen Ruhrländischen Gartenbau-Ausstellung im Jahr 1952. Wir können zudem einen Blick in eine Verkaufsfiliale für SABA-Fernseher werfen und sehen wie mit eigenen Bully-Transportern die Auslieferung bewerkstelligt wird.

Porträts von englischen Soldaten

Zu den Auftragsarbeiten, die Stoffels übernahm, gehörten Porträts des „Besatzer“: Sie hatten sich in der Villa Hügel häuslich eingerichtet, so auch Miss Jeffers oder Captain Skaggs, der in die Kamera grinste. Ob mit Billigung der Betroffenen oder nicht, jedenfalls zeigt uns Stoffels auch ein sich küssendes deutsch-englisches Paar, obgleich die sogenannte Fraternisierung ja gar nicht erwünscht war.

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Ausstellungsinszenierung
Copyright: Ruhr Museum; Foto: Rainer Rothenberg

Stoffels im Bild

Unter den Museumsansichten des Ruhrlandmuseums befindet sich auch das Essener Stadtsiegel, aber auch Ausstellungsansichten aus Karnap anlässlich der 600-Jahresfeierlichkeiten am 18.9.1937.

Dass sich die Schau auch der Biografie Stoffels widmet, allerdings angesichts des Ausstellungsthemas m. E. in einem Kabinett etwas zu ausführlich, ist nachvollziehbar. Trotz der Zerstörung eines Teils des Archivs hinterließ der Essener Fotograf 8000 Positive in Kartons, wie wir erfahren. Man bekommt dank einer Aufnahme einen Eindruck vom Atelier in der Ursulastraße 6, sieht Stoffels in Selbstporträts, eine Pfeife rauchend und als Athlet, ganz sportlich posierend.

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indergarten, Zeche Mathias Stinnes, Essen-Karnap 1955
Copyright: Ruhr Museum; Foto: Josef Stoffels

Betriebliche Fürsorge

Eine Besonderheit war das Bergbau-Durchgangslager in Essen-Heisingen. Hier wurden angeworbene Arbeiter auf Herz und Nieren untersucht. Impfungen standen an und auch Lungenuntersuchungen – und Stoffels durfte mit der Kamera zugegen sein. Er besuchte Lehrlinge im Speisesaal ebenso wie beim Tischtennisspiel in Lederhosen (!). Im Kontext des Themas „Betriebliche Fürsorge“ erblickt man das Foto eines Bergmanns im Wannenbad und einen anderen bei der Wasseranwendung. Bergarbeitersiedlungen werden in der Schau schließlich auch noch vorgestellt, jedoch ohne Details über das dortige Alltagsleben zu erfahren.

Derartige ergänzende Informationen hält die umfängliche Schau bedauerlicherweise nicht bereit. So sind auch O-Töne von Bergleuten und anderen Bewohnern des Potts nicht zu vernehmen. Diese hätten der dokumentarischen Präsentation sicherlich als Ergänzungen gutgetan

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Kokerei und Zeche Helene, Essen-Altenessen, 20. Mai 1952 Copyright: Ruhr Museum; Foto: Josef Stoffels

Text: © ferdinand dupuis-panther / Der Text ist nicht public commons.

Das Zeitalter der Kohle. Eine europäische Geschichte

2018 ist das Jahr des Endes des deutschen Steinkohlebergbaus. Nach 150 Jahren Erfolgsgeschichte der Kohle folgten ab den späten 1950er Jahren jedoch 50 Jahre, in denen der Bergbau in eine anhaltende Krise geriet, als Zechen schlossen und Bergleute um ihre und die Zukunft ihrer Familien bangten. Das machte einen Strukturwandel besonders im Ruhrgebiet, aber auch in den Saarländischen, Ibbenbürener und Aachener Steinkohlenrevieren und in Europa unvermeidlich. Präsentiert werden rund 1.200 Exponate, vor allem aus den Beständen der beiden Museen sowie von über 100 regionalen, nationalen und internationalen Leihgebern. Das Spektrum der Ausstellungsstücke ist vielschichtig. Es reicht von Gemälden und Büsten der europäischen Zechenbesitzer, Bergbaurelikten und schweren Maschinen, Fahnen der Bergarbeitervereine und -bewegungen bis hin zu historischen Plakaten, Fotografien und Filmen.

Der Steinkohlenbergbau in Deutschland und in Europa ist aber viel mehr als Krise und Kampf um die Kohle. Er ist ein wichtiger Teil des europäischen Kulturerbes. Die Kohle hat nicht nur die Bergleute und ihre Familien geprägt, sondern ganze Regionen. Diesem Kulturerbe widmet sich nun die Essener Ausstellung.

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Holger Graf, Antriebshauer auf Prosper IV, Schacht 9, Bottrop, 6. März 2017 © Michael Bader

Mit dem Steigerlied in die Ausstellung

Schon auf dem Weg in die Ausstellung werden wir von Bergleuten wie Ingo Lasogga „begrüßt“, kommen wir doch an deren Porträts vorbei. Dank der Fahrt in der Standseilbahn gelangen wir in die eigentliche Ausstellung. Dabei haben wir begleitet vom Steigerlied eine Reise durch die Erdgeschichte zurückgelegt, ehe wir im Karbon angelangen. Farnbäume wurden aus dem Botanischen Garten Bochum in die Kokerei gebracht, um den Besuchern einen Eindruck von der Vegetation jener Zeit zu geben, die mit dem Ursprung der Kohle in Zusammenhang steht. Inmitten des „Farnbaumwaldes“ wurde ein riesiger Steinkohlebrocken platziert, der aus der Zeche „Prosper Haniel“ stammt und 2016 im konventionellen Streckenabbau gewonnen wurde. Präsentiert werden zudem Kohlefunde aus unterschiedlichen Gegenden der Erde. Kohlevorkommen in Europa erstrecken sich in einem Band von Belgien über Deutschland und Polen bis in die Ukraine. Betrachtet man die ausgestellten Exponate, so findet sich glänzende Kohle aus dem Ruhrgebiet neben gräulich-anthrazitfarbener aus Tschechien. Doch nicht allein in Europa, sondern auch in Asien und Australien, hier auf Tasmanien und in NSW, gibt es ansehnliche Steinkohlevorräte unter Tage.

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Versinterung einer Schachtfahrte © Deutsches Bergbau-Museum Bochum, montan.dok; Foto: Rainer Rothenberg

Ein Leben unter Tage

Auf dem Weg zum Bunker 34 sehen wir Fotos von der Grubenfahrt mit Lokführer, von einem Kumpel mit seinem Grubenpferd bei der verdienten Pause und kniende Kumpel im Streb. Beim weiteren Rundgang verdichtet sich die Annahme von der männlich dominierten Arbeitswelt, von Solidarität und Kameradschaft. Jeder war unter Tage auf den anderen angewiesen, auch bei der Sicherung der Stollen, beim Abtransport der Kohle in Loren oder beim Verbau mit Ständern, bevor der weitere Abbau beginnen konnte. Die Wichtigkeit der Grubenwehren wurde zudem betont. Der Kommunikation diente einst ein Siemens-Meldeempfänger, der unterschiedliche Signale aussendete, woraufhin sich die Wehren unter Tage sammelten.

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Dampfzylinder der Feuermaschine Saline Königsborn, 1797/99 © Deutsches Bergbau-Museum Bochum, montan.dok; Foto: Rainer Rothenberg ZdK_Bild_17 Werbeplakat für Gaskoks, 1924 © Museum für Gestaltung Zürich / Archiv ZHdK ZdK_Bild_

Arbeiten unter Gefahren

Ein sogenanntes Schleifbrett, das ausgestellt ist, diente vor Jahrzehnten der Bergung Verunglückter. Fotografien in Schwarz-Weiß verdeutlichen die Gefährlichkeit der Arbeit im Bergwerk. Um 1930 entstand die Aufnahme eines durch Giftgas getöteten Bergmannes. Auch die Leichenreste eines Verunglückten von Courrières sind auf einer Aufnahme zu finden. Eines der schwersten Grubenunglücke gab es am 20.2.1946 auf der Zeche Grimberg. 405 tote Bergleute waren zu beklagen, wie der interessierte Besucher der opulenten Historienschau erfährt.

Schlagwetter und Kohlestaubexplosionen waren die alltäglichen Gefahren beim Kohleabbau. Die Dahlbuschbombe war daher eine der wichtigsten Errungenschaften, um Bergleute aus der Tiefe der Stollen zu bergen. In einem Film kann man diese Bergung hautnah miterleben. Dass man Unglücke vermeiden wollte, war klar, Warnhinweise wie „Das Betreten mit offenem Grubenlicht ist verboten“ gehörten zu den vorbeugenden Maßnahmen. Dass man Kanarienvögel in Käfigen mitnahm, wenn man einfuhr ist, keine zusammengereimte Geschichte, sondern wahr. Lange konnte man nur so hohen Methangaskonzentrationen frühzeitig wahrnehmen. Allerdings gab dabei der Piepmatz sein Leben, wenn dann kein Wiederbelebungsgerät vor Ort zu Hand war.

Mechanik statt Handarbeit

Dass nicht nur Pickel und Schaufel sowie Loren unter Tage eingesetzt wurden, sondern der technische Fortschritt auch am Bergbau nicht spurlos vorbeiging, wird angesichts der Dynamoelektrischen Zündmaschine deutlich, mit denen Sprengungen vorgenommen werden konnten. Zur Mechanisierung der Kohlegewinnung dienten Walzschrämmlader und Kettenschrämmmaschine. Beide sind in Modellen zu sehen.

Die Gegenüberstellung einer Röntgenaufnahme eines an Silikose erkrankten Bergmannes und verschiedener Schnupftabakdosen hat schon etwas Bizarres. Nun ist es nicht so, dass man sich vonseiten der Unternehmen nicht um die Gesundheit sorgte. „Bergauf – Deine Schutzseife“ wurde entwickelt und auch Bergauf-Augenreinigungssalbe.

Begeben wir uns über Treppen auf die nächste Ausstellungsebene, so sehen wir im Treppenhaus aufgehängte Gerätschaften wie Bohrer, Pickel, Schaufeln und …

Verbrannte Wälder

„Energiespeicher Kohle“ lautet das nächste Ausstellungskapitel, das dann vor unseren Augen aufgeschlagen wird: Scheinbar unerschöpflich schien der Vorrat an Kohle, an in Kohle gespeicherter Sonnenenergie, die auf 300 Mio. Jahre zurückreicht. Kohle, die Jahrhunderte lang verbrannt wurde, sind die vorzeitlichen Wälder, Wälder auch aus Farnbäumen, wie wir sie zu Beginn des Ausstellungsbesuchs gesehen haben. Sehr sehenswert ist in diesem Kontext der Film „Die Entstehung des Steinkohleflözes“.

Veredlungen und Nebenprodukte

Eine Vielzahl von Gaslaternen und ein Gas-Badeofen verweisen in der Ausstellung darauf, dass die Kohleveredlung mit diesen modernen Errungenschaften einherging. Die erste deutsche Stadt, die in der Dunkelheit erstrahlte, war übrigens Hannover, das ab 1824 über Gaslaternen verfügte.

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Akkordeon eines polnischen Bergarbeiters aus dem Nord-Pas-de-Calais, um 1930 © Centre historique minier, Lewarde (F)

Zu den Nebenprodukten der Kokereien gehörte Montansalpeter, mit dem man Guano als Düngemittel ersetzen konnte. Aus der Kohleverflüssigung konnte man, so ist zudem zu erfahren, synthetische Seife, wie Warta-Seife, gewinnen.

Hingucker der Schau

Ein wahrer Hingucker der Ausstellung ist das Kunstobjekt „Dark Star“: Der aus dem walisischen Bergbaurevier stammende Künstler Jonathan Anderson hat dieses Objekt aus Fiberglaskern mit Kohlestaubbeschichtung geschaffen. Ähnlich spektakulär ist die Panoramawandtapete, auf der unter anderem die Eisenbahnlinie Lyon-St. Etienne zu sehen ist. Sie diente in der ersten Hälfte des 19. Jhs. dem Kohletransport durch das Rhonetal.

Aus Bakelit

Was ein Rasierpinsel, Mokkamühlen, ein Schreibtischorganisator und eine Spritzbeutelgarnitur aus Bakelit sowie Perlon-Strümpfe mit dem Thema „Zeitalter der Kohle“ zu tun haben, bleibt beim Ausstellungsrundgang kein Rätsel. „Beiprodukte“ wie Steinkohleteer, Phenole und Formaldehyd waren notwendig, um Kunststoff wie Bakelit herstellen zu können.

Schlotbarone und Bergleute

In einer Porträtgalerie begegnen die Besucher den Schlotbaronen wie John Cockerill und Franz Haniel. Diese werden mit Aufnahmen von Streiks der Bergleute in einen Dialog gesetzt. Doch auch das Alltagsleben und -vergnügen wie Ponyrennen oder aber das Schießen mit einem Schießautomaten – Gewinn 1 Glas Bier oder Cognac oder zwei Zigarren beim Einsatz von 5 Pfennigen – werden in der Schau thematisiert. Zum Vergnügen des kleinen Mannes gehörte auch der Besuch des Wanderkinos, das ein Wittener Kohlehändler betrieb.

Das Thema „Krieg und Kohle“ bleibt ebenso wenig ausgespart wie die Nachkriegsentwicklung, die ganz und gar auf Kohleförderung ausgerichtet war, wie man einigen Propaganda-Plakaten entnehmen kann, Stichwort: „Der Bergbau braucht dich“.

Abgerundet wird die Schau durch das Thema „Menschen im Bergbau“. Dabei sind O-Töne von Zeitzeugen zu hören.

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Hochvakuumwaage zur Ermittlung von Feststoffpartikeln in der Luft, Sartorius AG, Göttingen, 1955 © Landesamt für Natur, Umwelt und Verbraucherschutz Nordrhein-Westfalen (LANUV), Essen; Foto: Piet Kremer & Jens Nober

Ruhr Museum Zollverein A 14
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